以古老在山城圈子里的地位和人脉关系，很快就联系好了买家。

听说是唐英亲手烧制的瓷器，然后还是乾隆年间退休赋闲之前的最后一窑，这位对唐窑有着特殊偏爱的买家，第一时间就放下手头的一切，赶了过来。

虽然对于这件唐英亲手烧制的瓷器有些看不懂，但在山城的古玩圈子里，古老就是金字招牌，只要是有古老做担保的东西，一定没有任何问题。

最终在古老的尽力争取下，这样一件唐英封窑制作的仿南宋龙泉窑施药观音像，最终被卖到了一千六百万的价格。

事情解决，王小涛和古老两人也跟着离开。

季浩忠激动的一路送到门外，直到车子完全从视线范围内消失，还怔怔的楞在原地，一动不动。

王小涛把古老送到古玩店一个人离开的时候，脑海中不由自主的就又回想起了，那件唐英最后收官之作的仿南宋龙泉窑施药观音像，和更多有关唐英唐窑的事情。

清朝时期，仿古瓷的盛行，源于雍正皇帝时期，由于雍正皇帝特备喜欢古名窑的精品，但是宫中宋瓷锐减，所以接任景德镇御窑厂督陶官的唐英，自然就被委以重任，仿古瓷开始达到高潮。

唐英将后半生的精力，全部都奉献给了制瓷事业，所以被世人恭称为陶圣。除仿古瓷、五彩、青花等传统釉彩外，唐英督陶期间，还发展了瓷胎画珐琅，水墨彩，粉彩等新品种。清代前几任皇帝都偏爱珐琅彩漆器，但受制于复杂的工艺和烧制难度，直到唐英任督陶官的时候，才真正奠定了珐琅彩走向成熟。

唐窑真正的伟大之处，在于其代表着雍正乾隆时期，制瓷技术的创新与辉煌，所烧制的瓷器，每一件都倾注了唐英的创新思想和深厚情结，运用不同的技法的方式进行创新制作，而不是简单的重复制作。

另外还有很重要的一点，身为督陶官的唐英还会亲自执笔绘制瓷器图案，这是陶瓷史上绝无仅有的。正是因为唐英的亲力亲为，开拓与创新，才铸就了唐窑独一无二的辉煌。

唐窑另一个具有里程碑意义的贡献，就是首创文人瓷画之先河，在九州瓷器上描绘九州画、书写九州书法、题九州诗词、钤九州印，同时署瓷绘者名字，这在之前是绝无仅有的。这些的结合，使得瓷画不仅保持了工艺性，又有着与绢画一样的审美效果，特别是在瓷画上署瓷绘者名字，这就更具有划时代的文化意义，正是因为如此，才会在清末出现浅绛彩文人瓷的兴盛。

而唐英在乾隆元年所作《陶成纪事碑》，就是他对在景德镇御窑厂二十七年督陶工作中的制瓷工艺的概括总结，其中总结了的仿古瓷和创新瓷，高达五十七种之多。

众所周知，乾隆皇帝是最能玩的皇帝，审美更是独步古今，不然也不会在晚年以“十全老人”自号，不会仅是印章就又足足三千余方，更不会还专门成立正天监为自己的藏品进行各种各样所需要的装扮。

史上最能玩的皇帝，和最擅长制陶的唐英碰撞在一起，自然就是绝配，怎么可能会不碰撞出一些特别的火花来。乾隆皇帝经常会有一些“异想天开”的脑洞，但这样的脑洞在唐英竭尽全力、耗费巨大心里的配合下，却又一次又一次的被挑战成功，正是因为如此，乾隆时期的“唐窑”瓷器不仅造型繁多，涵盖的种类也是五花八门，

其实说到乾隆时期的“唐窑”，知名度最高的当属“慈母”，这就要说到一则有趣的小故事了。

据说乾隆皇帝一天在御书房批阅奏折，休息的时候，看着乾清宫内的诸多不同类型的仿古瓷，突发奇想的诞生出了一个念头，能不能把全天下所能找到的全部瓷器的釉彩，都集中到一件瓷器身上。

身为景德镇御窑厂督陶官的唐英，理所当然的担当起了这个重要的使命，从受命开始，唐英便集合景德镇御窑厂的全部工匠集体攻关，最终才算是有了“慈母”的横空出世。

后世曾对“慈母”的烧制进行过现代科学的数据分析，按照计算机给出的数据，可能性只有百分之零点二三，这意味着想要实现乾隆皇帝的突发奇想，几乎是一个不可能的事情，但最终在唐英的努力下，变不可能为可能。

慈母高86.75厘米，是我国官窑瓷器中器型最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。共有15个装饰层，17种不同的釉色，同时还集合了不同的烧制温度、以及青花、镂雕和刻印等不同的工艺于一体，为古代瓷器集大成者，目前收藏在故宫博物馆，为当之无愧的镇馆之宝。

故事的真假无从确认，但可以肯定的是，“慈母”这种瓷器，就是诞生于乾隆年间的唐窑。

可惜的是唐英去世后，景德镇御窑厂日渐式微，以至于最终走向了没落，以至于有好多精美的制瓷工艺都没有得到传承，这点是最为可惜的。

“慈母如今被收藏在故宫博物馆内，也不知道那件唐英亲手烧制的瓷器在什么地方？”

“若是能够找到那样一件瓷器，就再好不过了！”

收回思绪的王小涛，暗自嘀咕了这么一句。

世人都知道“慈母”这件瓷器，是唐英担任督陶官期间所开创的奇迹，但对于唐英那一件瓷器却知之甚少。

但其实那样一件瓷器，才是唐英所有亲手烧制瓷器中最有特殊意义的一件，因为那件瓷器是唐英唯一一次仿制失败的瓷器，也正是因为知晓那一件瓷器的存在，他才没有从季浩忠手里购买那件仿南宋龙泉窑施药观音像。

只是关于那样一件瓷器，有记录的消息只到了民国末年，然后便渺无音讯，想要寻找的难度，无异于大海捞针。

王小涛越想越凝重，到最后全部的思绪，就都放在了那样一件瓷器上面，然后再无其它。

就在此时，有意思的事情发生了，随着双目神眼能量被不断损耗的过程，王小涛的脑海中，直接响起了关于唐英更多的消息。

一件挨着一件，接连不断。

最后当讲述到一定的过程中，竟然出现了王小涛所想到的那件宜钧紫砂胎釉玉兰杯，然后还有关于那件宜钧紫砂胎釉玉兰杯更多的消息。

其中就包括如今的下落，不过只有一个大概的范围，具体详细到什么具体的地点，就无从得知了。

想必是和神眼天瞳鉴定能力的等级有关，或许等再提升一级之后，就能够得到详细地址的消息了。

“没想到，这神眼天瞳的鉴定能力，竟然还有如此妙用！”

收回思绪的王小涛很兴奋，没想到今天竟然又有了如此收获。

虽然说没有详细地址只有一个大概地址的话，还是无异于大海捞针，但已经算是很不错了，至少是发现了神眼天瞳鉴定能力的另外一个妙用。

王小涛的两大宏愿，一是成立全球最大的私人博物馆，二是追回全部流失的国宝，有了新收获的神眼天瞳鉴定能力的新发现，距离实现这两个宏大的目标，就算是又迈进了一大步。

至少以后追寻那些流失国宝的时候，不至于毫无头绪，多少也算是有了个大概的方向，之后随着能量的蓄积，神眼天瞳鉴定能力的升级，相信肯定会更加容易。

而只要是有了确切的具体位置，寻找起来那就是如有神助！

宜钧窑，又称欧窑，是明代制瓷名窑之一，因与钧窑有诸多想似之处，然后产地是在宜兴，所以一般都喜欢称宜钧窑，但其实真正的名字应该是欧窑。

有关欧窑最早的记载，能够追溯到明人所著《荆溪疏》和《阳羡名陶录》。清代人许之衡认为：“欧窑，一名宜钧，乃明人欧子明所制，形式打扮仿钧，故曰宜钧。”

“欧窑妍且垮，绚丽同晨葩”、“灰中有兰晕，艳若蝴蝶花”，这是人们对于欧窑的称赞，足有证明欧窑釉色的绚丽多彩。其釉色以天青、天蓝、云豆等色居多，另外还有葡萄紫，同时也兼具越窑的缥色、甜白、淡青，另外宜钧窑釉色淡雅清新，宛如雨过天睛，色彩纯素高雅，鲜艳莹润，且造型端庄大气、饱满挺立。

烧制时间极端，仅在明朝时期出现，自然是极为珍贵，所以作为历史上最爱玩的乾隆皇帝，又怎么可能错得过欧窑，自然也就下令让唐英负责烧制欧窑，之后也就又了这件宜钧紫砂胎釉玉兰杯的事情。

唐英在得到乾陵皇帝的吩咐之后，和烧制“慈母”时一样，汇聚景德镇御窑厂所有工匠，进行全心攻关，但是反反复复尝试了很久，烧了一窑又一窑，最终都以失败告终。就连这件汇聚全部心思、和乾隆皇帝全部期待的宜钧紫砂胎釉玉兰杯，同样烧制失败。不过这样一件宜钧紫砂胎釉玉兰杯，虽然烧制失败，但是却没有像之前那些失败品一样被直接毁掉，而是被流传了下来。

乾隆皇帝总不可能，让唐英把所有的心思都耗费在仿欧窑的事情上，所以从这件宜钧紫砂胎釉玉兰杯仿制失败之后，仿欧窑的事情便被搁置了，这件宜钧紫砂胎釉玉兰杯也就成了唯一的一件孤品。

关于唐英唯一仿古瓷失败的事情，民国时期许之衡所著《饮流斋说瓷》有着清晰的记载：“至清代唐瑛亦曾于景德镇仿制欧窑，但明欧窑多数橘皮釉，而唐仿无之。”。

这样的结果，也从侧面证明了欧窑瓷器的烧制难度，以及工艺复杂性，毕竟唐英连“慈母”这样的瓷器都能烧制成功，但唯独仿制欧窑却一次又一次的失败，直至最终放弃。

“按照刚刚的鉴定结果，那件‘宜钧紫砂胎釉玉兰杯’是在缅城。”

“正好过几天就是缅城公盘开始的时间，倒是可以正好趁着机会，瞧瞧看能不能找到有关‘宜钧紫砂胎釉玉兰杯’的确切消息。”

王小涛再次喃喃自语声中，全部的思绪都已经飞到了缅城，恨不得马上就到了缅城公盘开始的日子。

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