与此同时，知乎上，一个话题也悄然登上榜首：
《2025春节档电影预售总票房连创纪录破 5亿，成丞《流浪地球》领跑，你认为今年春节档谁会获得票冠？》
关注今年春节档的人有很多，很多人都来凑热闹回答问题。
当然，也不乏专业人士，各种引用数据。
热答第一是这样说的：
[目前排片最多的电影，第一是《流浪地球》，共111477场；第二是《科尔福厦2》，共46619场；第三是《大漠风云》，共42050场；第四是《梦醒新纪元》，共32688场；第五是.
《流浪地球》无论是在排片上，还是在预售票房上，都可以说遥遥领先于其它电影。
基本上，《流浪地球》能拿到春节档票冠已经是没有什么悬念的事情了。
各大媒体对《流浪地球》的预测是：
全球总票房在80亿到150亿之间，国内总票房40到60亿之间，不少还预测上涨。
而其他几部电影：
《科尔福厦2》：25到35亿左右。
《大漠风云》：10到20亿左右。
《梦醒新纪元》：目前大约在10亿这个区间。
今年春节档对整个电影行业的重要性不言而喻，某种意义上也是一场不能失败的“票房保卫战”。
最直接的证据就是广电、天影集团，联合成丞搞出了《流浪地球》。
过去一年，暑期档、国庆档、圣诞档、贺岁档全线拉跨、接连溃败，甚至几近腰斩。
某种意义上，今年春节档可以说是电影行业最后的“水晶”，要是今年春节档依旧没能重新把观众拉进电影院，那么对整个电影行业来说，基本上最后一缕希望也熄灭了。
有些东西失去了就很难再赢回来，尤其是信任。
观众们再傻也不会成为反复被收割的韭菜，尤其是现在大批电影的质量甚至可能不如短视频和短剧，打开手机就能获得的东西凭什么要花时间花钱消耗在电影院里？
尤其是从业者还经常恶心观众，去年已经发生了太多的观众们集体抵制某部电影的事情，这里就不点名了。
总而言之，按照这个势头发展下去，电影行业大概率只有两种结局，要么长期一蹶不振甚至最终覆灭，另一种就是破旧立新迎来从上到下的变革。
当然了，最终是变革还是覆灭，看的是今年春节档的票房。
希望成丞的《流浪地球》真的能够拯救天夏电影市场。]
“没毛病，今年春节档，《流浪地球》就是我最想看的，估计也是比较确定的大赢家，因为太适合全家欢和现在的观影需求了，而且以成丞的水平，制作上应该也没什么毛病。
除此之外，亚军应该就是《科尔福厦2》了。
剩下的几部电影竞争会极其激烈，我认为可能会扑几部，就看谁的制作和故事水准硬伤大了。我个人都不是太感冒，到时候看看口碑和时间再说。“
“赞同，今年春节档基本就是整个电影行业最后一次抱团自救的机会了。
未来天夏电影行业能不能好，全看蛙哥支不支棱。
要是支棱得起来，天夏电影行业还有机会。要是支棱不起来，江河日下的电影行业，估计要从整个大众文娱领域被淘汰出局！
生死攸关啊！
一者绝地反击，一者回光返照。
天夏电影行业，来到了十字路口。”
[个人听到一点内部消息，说《流浪地球》最好看（看了所有春节档片子的人），有望60亿，把我吓呆了。
我觉得《流浪地球》肯定会大爆。
首先是成丞无与伦比的号召力，今年春节档简直就是蛙哥的屠杀局，能砍下多少票房，能创造多少奇迹，全看电影质量，别的片子不会对他构成任何一点威胁。
其次，得益于《流浪地球》的先天条件，广电重点项目、天影集团联合出品、七亿人民币票房、天夏第一部大制作科幻电影，每一个标签拎出来都是绝杀级别！
再加上《流浪地球》从立项开始就未播先火，以及后续选角、开机、拍摄、杀青、后期，每一步都有媒体和网民跟进，可以说，到现在，《流浪地球》基本上已经人尽皆知了。
最后就是《流浪地球》自身的覆盖面，
它的覆盖面太广了，立足于本土文化的科幻题材电影啊！
如果所言不虚的话，那太有民族自豪感了！
而且从技术层面上保证了观赏性和沉浸感，所以，在电影市场低迷的时候，广电牵头成立这个项目，并放在春节档是对的，这是真正的合家欢，合家欢适配性无比的高。
是主题（正）、受众（全龄段）、可观赏维度（天夏叙事，天夏科幻）交叉覆盖的最大集合。
等于哪个赛道我都占一点，我占地还理直气壮，谁让我这么优秀呢（当然了，建立在如果他们说的质量真的牛逼的前提下哈）。
其他电影，论质量、论叙事、论审美层次，有一点能打得过《流浪地球》的吗？没有！
其他定档在春节的电影，估计听到《流浪地球》定档，心都凉透了！]
“我唯一的期待是，看看这部电影能不能帮我们证明，
究竟是电影市场凉了，还是那些“电影圈”的人凉了。
证明不了也没关系，因为我们还有下一次机会可以证明。”
“虽然之前大家说天夏电影市场凉了，但更多还是情绪发泄，天夏电影还是有些良心导演的。
希望成丞能保持初心，带领天夏电影在这个艰难时刻走出阴霾。
说些题外话。天夏电影目前面临一场话语权的争夺。这种争夺，不仅是国内的，还包括国际的。
先说国内的。
国内电影行业是一个资源高度集中于头部的行业。
国内之前占据话语支配权的是以吕卓峰，龚光明，唐坪等人为代表的老一辈导演。
他们崇拜国外电影节，电影叙事逻辑尽可能向国外主流电影靠拢，对国内的贫困，落后，愚昧和传统有着比较多的描述。期望能够获得国际奖项的认可。
新时代的导演，如成丞，旨在推动着实现国内电影的工业化流程。
这是国内话语权争夺的内容。
再说说国际上的。
曾经有很长一段时间，好莱坞是世界电影的标杆和主流，好莱坞的叙事逻辑和影响力深刻主导着世界电影市场的行为逻辑。
好莱坞电影对天夏的影响也是非常巨大，在很多年里，天夏电影票房前几名几乎都被好莱坞大片占据，天夏观众进电影院首选也是好莱坞电影。
而好莱坞电影是带有很强的意识形态宣传意味的，天夏人对塞国的生活方式也充满了滤镜幻想。
但近几年，国产优秀电影票房屡创新高。
恰好，成丞这部电影同时在国内外上映。
它既是电影工业化的代表，又强调立足于本土文化，希望成丞能够同时夺下国内和国外的话语权。
在国内，彻底奠定自己的位置，用一个无可争议的票房，把其他导演压到没声！
在国外，与好莱坞的科幻电影硬碰硬，用货真价实的质量，发出天夏电影迈向全球市场的第一声啼鸣。】
“好！说得好！我们要夺回我们的话语权！”
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